尹晨伊

其實作者就是創作者、著作者，私下大家自稱或是稱呼都是這樣說的，但出版社的主管都好客氣，見面時碰到或是介紹就稱作家，禮貌地稱「老師」。(不過跟我合作的都是朋友，都很親切地喊名字，比較少這麼喊)

前陣子有個出版社的主管打電話給我，問我最近有沒有空。

我很坦白地說，從現在到明年初的期都滿了。

很多大的出版商會從下半年開始做明年的預算，談明年要合作的案子，所以要決定新的計畫，大多也是下半年，也因此，有些新的合作對象和編輯找來的時候太晚，或是要交稿的時間太早，有一種緣分還沒聚齊的感覺，十分扼腕。

可能有朋友要問，那為何今年才出幾本書？

唉，我必須老實說，這就是這種工作奇怪的地方，也許一天到晚工作，但就是沒有進度，有時我就要卡到天荒地老。(應該不少編輯朋友看到會翻白眼)

回到正題，那個出版的主管也是朋友，所以就明說，他們還沒有案子，但有預定方向，覺得我是第一人選，如果我可以答應，那他們設定的那個方向的案子應該都可以放心大膽地去策畫。

他們要找的是寫手。

以上說那個例子就可以解釋寫手，人家有預定的案子要計畫要作者來配合，可能已經有個成本估算來找配合的作者，那給作者的收入應該早就有底。(我都對我自己的收入沒底，我想對方也是，所以我上頭舉的那個例子也不算典型)

雖然有些人會覺得「寫手」是一個貶抑的名詞，但我認為並不一定比自由創作容易，因為……

如果是自由創作委託出版，那當然沒有人干涉題材，要寫什麼就寫什麼。但寫手就只能在規定的範圍完成交待的工作，既然已經做了，就算狀況百出也要解決，是沒法子當理由的。

舉例說明好了，十幾年前，韓劇剛進台灣還不風行的時候，我接韓劇改編，那時還沒人做。（老實說，當年他們跟我談時，也沒跟我說是韓文，拿到手時，也是一整個傻眼） 現在韓流盛行十幾年了，感覺整個人材也整個齊備，但當年的情況是跟韓國斷交之後幾年，而且韓劇才剛開始播的時候，沒法子找到很多的參考資料和幫助。

 因為遠隔千山萬水，又是人家早就下檔的戲，所以狀況很多，也比較找不到支援，但接都接了，也是要完成。合作的編輯和主管人都是很好，但問題卻一直出現，比如說醫學劇，但卻拿不到正確的腳本，因為譯者也不是專業的人啊，不過書卻是白紙黑字，可不能出錯，我們想拿影像檔來看看解決，也拿到了，但入手時卻發現居然沒有中文。（以上的問題，我想配音組會同時遇到，因為譯本就不是對的，打開來居然整本都是譯者寫的問號，看到頭皮發麻，再加上醫學的內容，就算是中文解釋，作者也不一定懂）

時間就隨時解決方法失敗而一天天地過去，大家都急瘋了，稿子就是出不來，又不能不出。我印象很深刻，編輯打電話給我，剛開始也是很急，但我就先道歉，也沒說別的，就說：「我錯估自己實力，我沒法子做這種案子。」

我知道編輯和出版社主管都很急，但這時候講理由是要對罵嗎？還是互相責怪？他們知道我的難處，我也知道她只是一時心急。其實他們去買版權的時候，也不知道會變成這樣，也不曉得內容是這樣。

但稿子的內容要由我來解決，案子是我接的。

「那要怎麼辦呢？書總是要出啊！」編輯說了。

「再給我一點時間，我想想辦法。」

我在提出要求時是沒有辦法的，有種焦頭爛額的感覺，又不想認輸，我打開錯誤百出的對白本（因為只有拿到配音的對白本，沒拿到劇本），上頭沒有場景說明，要改編小說需要有知道場景，對白本上只有對白，我有韓文影帶，但以前又不像現在有很多旅遊書來比對，韓國在當時也不是大家喜歡去的地方，我只有再一個月的時間，為了找支援，所以經由朋友介紹，跟一個在台大唸研究所的韓國留學生語言交換，他只要來我家陪我「看韓劇」，這是我們語言交換的方式，他覺得很奇怪，我為何對韓國的景點那麼有興趣。

再來，請一個在醫院當內科護士組長的朋友來我家住一個月，她下班後，我就在她旁邊看電視，遇到儀器特寫，我就按暫停，問她：「請告訴我這個儀器的名稱和用途，還有上頭數字所代表的意義。」

一個月後，我終於逃出生天，上述這兩個人是我的貴人，做出來的書，也算正確，我後來有看過影片上檔，果然配音組也遇到同樣的問題，一樣慘烈。

之後，書出很久，出版社的主管嚴小姐打電話給我，我們那時合作了很久，她當年說的話讓我到現在還很感動，她說：「我能跟妳合作，是我的運氣。」

我那時好愧疚，一直在想，我每回帶給妳的痛苦，妳居然都不計較，為何那麼寬大！我知道誤了出書日期，內部會有雜音和衝突的，壓力會在她和編輯的身上。

所以寫手不是好當的，要接案也要謹慎評估一下自己的能力（當然也會有接了突變的），那也要儘量去解決。

有問題發生要躲起來嗎？稿子一趕不出來，在家裡聽到電話聲就怕，躲著不敢接電話？

如果寫手沒有應變能力的話，那出狀況時，會更嚴重得多。（呵，有時也不是那麼常會有狀況的）